{"id":213,"date":"2026-01-07T21:07:46","date_gmt":"2026-01-07T21:07:46","guid":{"rendered":"http:\/\/faen.ar\/wp\/?p=213"},"modified":"2026-01-07T21:07:46","modified_gmt":"2026-01-07T21:07:46","slug":"la-posibilidad-de-algun-estimulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/faen.ar\/wp\/?p=213","title":{"rendered":"La posibilidad de alg\u00fan est\u00edmulo"},"content":{"rendered":"\n<p>Leo la introducci\u00f3n de Miguel Sardegna \u2013editor, junto con Mariana Alonso, de Tambi\u00e9n el caracol\u2013 para <em>La niebla del r\u00edo<\/em>, colecci\u00f3n de narrativa de Doppo Kunikida.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Me llama la atenci\u00f3n un pasaje citado del autor japon\u00e9s. En su texto &#8220;Naturaleza insondable&#8221;, Doppo explora la posibilidad de precursores a su obra. Lo hace al enfocarse no en Koyo y Rohan, como explica Sardegna, sino en Wordsworth, el rom\u00e1ntico ingl\u00e9s. En esta b\u00fasqueda, expresa que quiz\u00e1s &#8220;existiera alg\u00fan est\u00edmulo&#8221; (12). Puede verse aqu\u00ed la forma en la que Doppo establece un mapa que se desliga de lo nacional, de lo propiamente japon\u00e9s. Ese es el procedimiento de b\u00fasqueda que termina operando en m\u00faltiples autores japoneses desde el siglo XIX. <\/p>\n\n\n\n<p>En otro de los apartados, se explora c\u00f3mo la literatura japonesa adopta autores europeos como br\u00fajula, como comp\u00e1s para poder establecer o reorganizar sistemas literarios. Quiz\u00e1s sea interesante explorar la cuesti\u00f3n de los precursores \u2013pienso en el dialogismo de Bajt\u00edn, en la intertextualidad del estructuralismo franc\u00e9s, en Borges con \u201cKafka y sus precursores\u201d\u2013 como forma dial\u00e9ctica, como m\u00e9todo de fricci\u00f3n y de comparaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo se establecen series que exceden lo nacional? \u00bfC\u00f3mo se articula, desde la lectura, lo nacional con lo extranjero? Me pregunto.<\/p>\n\n\n\n<p>Acaso estos est\u00edmulos discursivos son los que cifran la magia de lo literario.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Leo la introducci\u00f3n de Miguel Sardegna \u2013editor, junto con Mariana Alonso, de Tambi\u00e9n el caracol\u2013&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14,20],"tags":[12,57,13,54,56],"class_list":["post-213","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ensayo","category-literatura-japonesa","tag-comparatismo","tag-doppo","tag-literatura-extranjera","tag-literatura-japonesa","tag-nacional"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/213","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=213"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/213\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":214,"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/213\/revisions\/214"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=213"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=213"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/faen.ar\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=213"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}